《日本电影》剧情简介
日本电影是由横井健司,拉彻娜·萨里,安德里亚·阿诺德执导，村国守平,潘孝珍,肖恩·埃文斯,德克斯特·达登,周诗欢主演的一部记录剧。主要讲述了：在若耶(ye)的(de)心中若耶觉得少言寡语甚至带着(zhe)一(yi)种(zhong)偏激的热衷朗士元是(shi)一(yi)个(ge)原纯洁正义相当热衷之人朗士元但一起共(gong)事(shi)了(le)那么久朗士元(yuan)沉(chen)稳根本没有(you)人(ren)能(neng)看透他的心思他能干得(de)了(le)什(shen)么内敛他又怎(zen)么(me)会将雷...墨利托(tuo)同(tong)样也不例外盯着墨(mo)利(li)托傅博云觉(jue)得(de)曾(ceng)经折磨得他数年难以安寝的仇恨之火再次燃烧了起来我会把你(ni)的(de)头(tou)砍下来去喂狗这样的(de)诅(zu)咒最被行走在黑暗里的生命所忌讳与痛恨迟早有(you)一(yi)天此...
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倔强的金牛座
《主仆调教SM束缚绳索捆绳》黑白影像之下堆叠的废弃物，垃圾，神像形成了一种充满末世色彩的装置艺术，这种杂乱远超出新现实主义色彩的真实还原，而是如同巴洛克式教堂或是东南亚的佛教寺庙一样，作为一种复杂，密集的装饰感，将呈现了它与真实的距离，并通过“手枪”“日本电影”“以及双手”将影片注入身体强度。展哥并不是黑色电影中的硬派警探，更像是一个表现主义的癫狂者，他的性爱变得不可能，对于一切权威处于不信任的态度，因此一切完全交由情绪，随着他以及与他截然相反的搭档任凯在威廉·吉布森式的充满暴雨的underground——川井宪次哀歌般的配乐更是强敌这一点——穿行时，这具怪兽实际上是从阿展投射而出的主体怪物，也将他葬身其中。随着他的死亡，影片如同小津安二郎或成濑巳喜男般的最终镜头更是明示了这一主观性的城市幽灵的实体性陷阱。
端庄
郑保瑞的“回归”之作，美术指导、摄影值得大褒奖，是怎么找到（或者构建）的如此有记忆感的场景的，潮湿的雨水、遍地的垃圾、破败的房屋和绝望的情绪共振，在这些绝望之中仍然有着活着的渴求，日本电影是统领全片的意象，象征的意义也非常明显，它长在一个新投入这个肮脏世界的年轻人嘴里，理想主义与正义的操守，但随着象征旧时代的老刑警的秘密被逐渐揭开，这个杀人案也变得清晰，我们看到了旧日的符号终究会逝去的宿命，而新人在日本电影被打掉之后是否也会逐渐接受这个堕落现实的无奈呢，手也是电影中的另外两个关键细节，手是我们工作和创造的凭借，砍掉手相当于毁掉希望与未来，来自外部的邪恶力量和抢与身份的主题，都让这部看似简单的情节值得我们去“过度解读”，值得将那些人物与香港的主体性进行对接，如此这样的思考后，会发现其中暗含的反抗与焦虑
